スタッフ
監督：成瀬巳喜男
製作：伊藤基彦
脚本：岸松雄
撮影：三村明
音楽：鈴木静一
キャスト
津路雪子 / 田中絹代
佐山静江 / 花井蘭子
女給 京子 / 香川京子
石川京助 / 堀雄二
藤村安蔵 / 三島雅夫
杵屋佐久 / 清川玉枝
夫 清吉 / 柳永二郎
津路春男 / 西久保好汎
菅野平兵衛 / 東野英治郎
白井権六 / 田中春男
製作国： 日本 新東宝作品
配給： 新東宝
あらすじとコメント
久々に古い邦画を紹介してみたい。ならば大好きな成瀬巳喜男作品。華やかさが謳われた昔の『銀座の夜の蝶』を描く作品だが、当然、華やかさはまったくない、いかにも成瀬らしいドラマ。
東京、銀座。戦争も終り、混乱から成長へと変貌しつつあった頃。とあるバーに勤める女給の雪子（田中絹代）は、妾腹で産んだひとり息子の春男と、銀座にほど近い新富町の長唄師匠の家の二階に間借りし、慎ましく暮らしていた。
今日も元パトロンの藤村（三島雅夫）が金の無心にやって来た。銀座の女給とはいえ、戦前の人情派の部類に入る女だ。ドライに割り切れない自分を呪いつつもなけなしの金を渡した。
そんな雪子は、純粋で美人な妹分の京子（香川京子）を魔の手から守ったり、自身も、せこい客からの妾への申し出をはね退けたりと落ち着かない日々を送っていた。
そんなある日、昔からの友人で現在は割り切った二号生活を送る静江（花井蘭子）から思わぬ頼みごとを依頼される。
それは・・・
華やかに見える銀座の夜の蝶の実情を描く佳作。
復興著しい銀座。もはや、そこには廃墟等、戦争の傷跡はない。ところが、すぐの築地に隣接した新富町は、まだまだ古びた下町の風情が色濃く残る場所である。
ほぼ、その二か所で綴られて行く作品。華やかな繁華街と真逆の場所。しかも主人公の女給は古臭い人情派。復興著しい成金、逆に主人公同様、戦争を境に没落した元パトロン。
しかし、ヒロインはそんな男を棄てられない。完全に時代遅れの人種たち。それと好対照なのが、二号生活を割り切って生きる友人。
メインの人物設定は、その三人だが、時代の流れに関係なく、純粋な妹分や、下町の夫婦、常に母親がいない日常が当たり前になった息子が絡み盛り上げる。
どちらかというと、華やかな部分よりも、しっとりとした人間ドラマがメインである。
しかも冒頭から、成瀬ワールドが全開である。銀座四丁目の「和光」から、子供が時間を気にしつつ、新富町へと肩で息をしながら駆けて行く。
見事に緩急の付いたカッティングによる、ほんの近くなのに、あっという間に変貌する街並。現代と古風が一挙に見る側に伝わり、主人公が置かれた立場を浮かび上がらせる。惚れ惚れするほど見事な出だしである。
ただ、前半は人物の日常描写が続き、これといったドラマは起きない。だが、そんなドラマとは関係ない日常描写が今見ると素晴らしいとも感じた。
例えば、華やかなバーにやって来る商売人たち。ギターやアコーデオンを持った流しのグループは当然として、多くの子供たちもモノを売りに来る。貧乏だが、皆、逞しい。
また、美空ひばりを連想させる8歳の子供の歌手だったり、流しの「浪曲語り」など、完全になくなった職業のオンパレードで、完全なるノスタルジックな気分というより、こんな職種までがあったのかという驚きも感じた。
よく成瀬は、劇中に「チンドン屋」を登場させるが、本作にも登場するし、更には紙芝居屋までがでてくる。
それこそが等身大の生活環境なのだ。そんな商売が数多くあり、誰もが生活のために何かしらの稼ぎをする。昨今では銀座はおろか、どんな繁華街でも、水商売の店に当たり前のようにモノ売りが入って来たりすることはなくなった。
というよりも、ロケを多用した、いかにも成瀬らしい時代性の切り取り方が、この原風景がすぐにでも、なくなるであろうと思いながら、情緒たっぷりに画面に閉じ込めて行った意図が伺える。
事実、本作でも三十軒堀が埋め立てられた後の「三原橋」や、築地川に架かる幾つもの橋など、これが東京の中心部かと思わせるような佇まいが次々と点描され、その中で、主人公の微妙な立ち位置や置かれる環境などが際立つ愉悦。
要は、銀座を描きながら、華やかさよりも、侘しさが際立つ寸法である。
ふとした表情で、自分がまだ女を捨て切っていないと思わせたり、母親や姉貴分としての複雑なる心情を醸しだす田中絹代が素晴らしいし、落ちぶれた元パトロンを演じる三島雅夫のダメ男振りとか、流石の成瀬である。
監督の中ではあまり有名ではないかもしれぬが、それでもいかにも成瀬らしさと、らしからぬ設定も散見出来、妙味がある作品に仕上がっている。
